chromfoto.ru

Широко известный фотожурналист  Валерий  Генде-Роте  (1926-2000)  в 1984 году на страницах журнала «Советское фото» опубликовал  несколько интервью с известными деятелями культуры и науки о фотографии, ее значении в их жизни, задавая каждому один и тот  же вопрос.  Эти интервью были им задуманы для книги, которую он, к сожалению, не успел издать.

Генде-Роте:  Скажите, пожалуйста, Анатолий Петрович, как вы относитесь к человеку с фотоаппаратом в руках?

Александров А.П., президент АН СССР:

Это зависит от того, что он за человек, что и как умеет делать и какие цели  перед собой ставит. Если ему по-настоящему интересно то, что он снимает – это одно, а если он только хочет «сорвать сенсацию» или извлечь какую-то иную выгоду, то это попросту недопустимо.  Плохо, когда репортеры суетятся, со всех сторон сверкают вспышки. Разумеется, это мешает и, естественно, раздражает. Все зависит от профессионализма и общей культуры.

 Генде-Роте:  Георгий Александрович, каково ваше отношение к фотографическому снимку?

Товстоногов Г.А., главный режиссер Ленинградского  академического  Большого драматического театра имени М.Горького:

Мне представляется, что благодаря  фотографиям в нашем сознании возникают неожиданные столкновения, вспоминаются обстоятельства, ситуации, которые потом  могут стать поводом  для творческих актов в самых различных областях искусства. И хотя фотография в большей части изображает какой-то конкретный момент жизни в определенном ограниченном пространстве, она вместе с тем будит наше воображение, заставляет дополнять рассматриваемый снимок  целым рядом подробностей, часто весьма отвлеченных  — мы подсознательно стремимся воссоздать обстановку, в которой происходила съемка.

 Генде-Роте:  Эдита Станиславовна, вы не раз служили мне фотомоделью, помогали, иногда даже  сами строили кадр. Подводя некоторые итоги нашего сотрудничества, можно заметить, что лучшие снимки сделаны мной «когда и где угодно», только не во время специально подготовленных съемок.   У меня сложилось впечатление, что вы боитесь фотоаппарата и стесняетесь фотографа?

Пьеха Э.С., народная артистка РСФСР:

Признаюсь, что это так. Позировать фотографу – это особое умение, тайнами и законами его я,  к сожалению, не владею. Конечно, если меня снимает хорошо знакомый человек, в результате совместной работы могут получиться вполне приличные,  но все же   постановочные  фотографии.  Потом, глядя на них, я  и фотограф утешаем друг друга: такие снимки тоже бывают нужны. И они действительно нужны.

Генде-Роте: Дмитрий Сергеевич, я знаю, что вы – литературовед и историк – серьезно интересуетесь фотографией. Какие моменты ее прошлого вам хотелось бы припомнить?

Академик  Лихачев Д.С.:

Как всякое изобретение, фотография родилась не вдруг. Ее возникновению   предшествовал общественный интерес. Когда  я работал над книгой «Поэзия садов», то познакомился  с весьма любопытным фактом, связанным с именем  английского поэта и философа XVIII века Александра Поупа. В созданном им прекрасном саду на берегу Темзы в Твикенхеме  он наслаждался  отражением движущихся лодок. Происходило это в темном гроте, построенном у самой воды. В двери, обращенной к реке, было сделано отверстие, а изображение, приводившее в восторг поэта, светилось «вверх ногами» на противоположной стене. Конечно, такое явление мог заметить кто угодно и где угодно. В то время это было предчувствие фотографии, предчувствие кино. Появившись, фотография  начала  влиять на всю эстетическую систему, на различные виды искусства.

                                                                                                                                                                                  Продолжение следует