Африка.Судан. Драчинский
Автор: admin. Рубрика: это интересно
Прошло больше полувека с того момента, когда в 1957 году журнал «Огонек» отправил своего специального фотокорреспондента Николая Драчинского сделать фоторепортаж о новом государстве, появившемся на карте мира – Республике Судан. Сегодня Россия возвращается в Судан. Представляю вам несколько фотографий Николая Драчинского из жизни Судана далекого 1957г. Этот фоторепортаж о Судане был первым фотодокументом о новой республике, появившейся на африканском континенте, опубликованный в советских СМИ. После этой командировки Драчинский бывал в Судане неоднократно, я сейчас знакомлю читателей с заметками первых впечатлений о Республике Судан.
Утром я иногда останавливался и беседовал со служащим гостиницы по имени Атадж, он закупает продукты для гостиничной кухни…. люди спешат на базар. Всю свою поклажу — будь то свернутая циновка, похожая на бревно, или консервная банка, в которой всего три куриных яйца, или кусок сыра, завернутый в пальмовые листья — они несут на голове.
Вот издали двигаются два человека, показавшиеся мне привидениями: они были неправдоподобно голубые. Атадж пояснил, что мужчины многих племен, живущих по берегам, утром густо натирают все тело пеплом, смешанным с мочой животных. Этим они защищают себя от укусов многочисленных и свирепых москитов. Голубые люди – старик и молодой — несли на палке подвязанного за жабры большого пятнистого, как леопард, нильского сома…. У старика не было левой руки.
— Это нуэры, саид. Я их давно знаю и всегда покупаю у них рыбу, рассказывает Атадж — старик Таваль говорит, что руку ему откусил крокодил. Но я-то знаю, когда он лишился руки.
Переждав короткий плотный дождь мы с Родуаном пошли в мастерскую, которая находилась здесь же, на базаре. Под соломенным навесом, являвшим собой продолжение крыши, стояла ножная швейная машина. Молодой паренек, заправив лоскуты ткани, лихо строчил, а несколько почти нагих черных людей с любопытством и восторгом следили за его работой. Юного портняжку звали Ахют. Он служил в лавке купца Обашера на побегушках, но недавно купец велел ему и шиллуку Луалю обучиться работе на швейной машине. С тех пор нуэры из его деревни, как только случается им быть на базаре, непременно приходят поглядеть на Ахюта. Они часами сидят здесь и как зачарованные смотрят на эту фантастическую машину, которая два куска ткани сразу делает одним.
В глухую разноголосицу ночи вплелись какие-то новые звуки. Там-там, там-там, бу-бу: вдалеке били барабаны. Вдруг над равниной взлетела и растаяла дружная горловая трель множества женщин: Го-ло –ло-ло-ло.-о…в деревне, которая пока обозначалась впереди только красной дырочкой костра в черной ткани темноты, был праздник. Народился молодой месяц, пояснили мне друзья, в это время нилоты всегда устраивают праздник. В небе висела тоненькая серебристая скобка молодой месяц здесь не висел вертикально, как у нас, а как-то чудно для глаза северян лежал на боку. Впереди торчком стоял сверкающий Южный крест, а Большая Медведица низко прильнула к горизонту, будто пила воду из Белого Нила. Шум праздника становился все громче, уже были слышны отдельные выкрики, смех, Вокруг костра сидели и стояли люди, даже издали были видны их пышные головные уборы с перьями, на руках висели хвосты жирафов. Нельзя было понять, что они изображают: то ли охоту на зверя, то ли битву между собой.
Мы вышли на дорогу, но шум беспорядочного тревожного веселья еще долго преследовал нас: .и вдруг все звуки ночи растаяли, растворились в невероятном, сотрясающем воздух рёве. Громоподобный бас оборвался хрипом и снова стало как-то одиноко от наступившей тишины.
— Бегемоты вышли погулять, — равнодушно сказал Киши. Ночью они всегда выходят на берег пощипать траву и повеселиться.
Река была довольно далеко, но оттуда ясно доносились шумные всплески, фырканье, мычание. Богатырский рев повторился еще дважды. И всякий раз затихали другие жители саванны, тревожно прислушиваясь: что же будет дальше? Я впервые явственно ощутил смысл известной поговорки: «Ревет, как бегемот!» Здесь было немало случаев, когда бегемоты на берегу нападали на людей и даже на быков. Они топчут жертву ногами, рвут своими страшными клыками. …
Мы идем уже шесть часов, ноги начинают заплетаться. Душно. Ночь не принесла прохлады. Мокрая рубашка прилипла к телу. Мы очень торопились вначале и не рассчитали сил. Так хочется, чтобы пошел дождь. Но его нет. Лишь беззвучные молнии вдали поминутно вколачивают в землю серебряные стрелы. Оглушительно, до боли в голове трещат цикады. Кажется, что ты попал под колпак электрического звонка. Когда дорога приближается к реке, появляются светляки. Большие, желтые, они носятся, как трассирующие пули – невольно прячешь голову, когда мигающий холодным светом шарик летит тебе прямо в лицо. Усталость притупила ощущение опасности, и Родуан повесил ружье на плечо. Почти в то же время какой-то зверь с легким шумом промчался по траве, послышался скребущий звук, замерший где-то вверху. -Леопард, — Родуан вскинул ружье, а мы стали за его спиной.
Спутники рассказали мне, что леопард почти никогда не нападает на группу людей, но одинокий человек нередко становится его жертвой. Он всегда нападает сверху. Что-то грузное плюхнулось в воду, обдав окрестность серебряным всплеском. Где-то вдали за нами раздавались звуки, похожие на мяуканье, но такое мощное, как если б, скажем, замяукал бык: ы-ау, ы-ау.. Мы шли, шаркая ногами по пыльной дороге, и тягостно молчали. Мне вздумалось пошутить:
— Хорошо бы повстречать льва.
Но шутка возымела обратное действие.
— Если он появится здесь, вы не станете так болтать, — ответил Родуан очень зло и раздраженно
Лексикон русской фотографии ХХ-XXI веков
Автор: admin. Рубрика: это интересно
Книга «Лексикон русской фотографии ХХ-ХХI веков», наверное, в продаже ещё есть и её можно купить, вышла книга в самом конце 2022 года. Автор книги Чмырева Ирина Юрьевна, кандидат искусствоведения. Издательство «Индрик», Москва. Выпустили книгу в самом конце 2022 года.
Я прочитала книгу с первой до последней страницы. Скажу сразу, книга мне понравилась, скажу больше – очень понравилась. Осмелюсь предположить, что фотографы, преподаватели и все любители фотографии такую книгу ждали.
По масштабу и значению сравниваю книгу Чмыревой с Антологией советской фотографии, издание которой ожидалось в 1980ые годы, ещё в СССР, не дождались. С тех пор прошло 40 лет! и, наконец, как подарок для всех любителей фотографии, мы имеем «Лексикон» Ирины Чмыревой.
Я обратила внимание на то, что рядом с названием статьи или очерка стоят цифры: 2008, 2012 или 2021… эти цифры обозначают год написания статьи. Оказывается, Чмырева начала работать над Лексиконом уже 20 лет назад и, может быть, даже не задумывалась о книге, но, собранные вместе под одной обложкой статьи, выглядят цельным и важным произведением.
Лексикон — книга на 800 и более страниц, разумно выстроена, четкое следование разделов в алфавитном порядке, читать удобно, легко, интересно.
Лексикон начинается с оглавления, списка фотографов — их более 180 — по алфавиту, далее статьи, почти каждая из которых сопровождается авторскими фотографиями. За монографическими статьями следует раздел очерков и заканчивается книга, как и положено лексикону, краткими биографиями фотографов, которым посвящены статьи в книге, списком иллюстраций, индексом персоналий.
Перескажу кратко содержание раздела Очерков. Первый называется VIVAPHOTO, о том как и когда появился в Краснодаре независимый творческий фотосоюз и вместе с ним родился международный фестиваль PhotoVisa. Ирина Чмырева была одним из организаторов Союза и затем постоянным арт-директором фотофестиваля PhotoVisa. Творческий союз менялся, развивался, и сегодня продолжает работу .
Очерк «Женщины — фоторепортеры Великой Отечественной войны 1941-1945гг.» Их было семь. Те, о ком мы знаем сегодня. Перечислю их имена: Наталья Федоровна Боде, Ольга Всеволодовна Игнатович, Мария Ивановна Калашникова, Ольга Александровна Ландер, Елизавета Сергеевна Микулина, Галина Захаровна Санько, Елена Феликсовна Эварт.
От себя дополню, что ко Дню Победы в 2020г.в Музее Москвы демонстрировалась фотовыставка «Борис и Ольга Игнатович. Два лица войны.» Ведущим куратором проекта была Ирина Чмырева. Выставку сегодня можно посмотреть в режиме on-line.
Следующий очерк, о котором непременно хочется сказать — о фотоклубе «Новатор». Фотоклуб был создан в 1961 году и на протяжении двух десятилетий — 1970-1980ых годов — служил центром фотографической жизни в столице и, хотя не был официальным учебным заведением, стал кузницей фотографических кадров в разных областях фотографии.
Все фотографы, фотохудожники, о которых Ирина Чмырева пишет в Лексиконе, ей хорошо знакомы. Со многими она работала лично, подготавливая материал к фотовыставкам, проводя фотосеминары и открытые фотоуроки, обсуждая и подсказывая идеи и решения фотопроектов.
Дмитрий Агеев, стр. 23 Безымянность творчества. Все видели и знают его фотографии, как будто его красавицы существовали уже всегда… имя уходит на второй план.
Байлун, стр.25 Художник и ученый балансирует на острой грани банальности современности и возвышенности изображения в вечности.
Слава Баранов, стр. 29 Безусловное. Нерукотворное. Вне времени. Три определения при взгляде на (его) работы.
Николай Бахарев, стр. 35 Бахарев работает над одним портретом часами. Устанавливает героев – снимает их на пляже или в интерьерах убогих общежитий и квартир, перебирая все мыслимые и немыслимые позы…
Екатерина Бубнова, стр.61 Золото и шелк. Бархат и пурпур. Сами названия цветов и тканей рождают ассоциации с древностью. Драгоценным искусством великих мастеров…
Андрей Безукладников, стр. 41 … выкладывает из отдельных фрагментов реальности — отдельных своих кадров зашифрованным смыслом — орнаментально-каллиграфические композиции.
Юрий Бродский, стр.55 Фотограф-художник, не масштабность сюжетов, но готовность постигать глубину вещей делает (его) фотографию значительной.
Алексей Васильев, стр. 69 Он одним из первых открыл Русский Север и его особенный свет, туманный и пронзительный, как у импрессионистов.
Олег Виденин, стр.79 Что может быть важнее, чем смотреть глаза в глаза. Первое, что происходит при встрече…
Владимир Вяткин, стр.101 Когда другие уже уверены, что сделали кадр, его мозг продолжает работать, видеть, искать консонансы внутри сюжета и диссонансы с окружающим его пространством.
Игорь Гаврилов, стр. 107 «Я видел это. Подтверждает моя фотография», — так Игорь Гаврилов может сказать о каждом из тысяч событий, свидетелем которых он стал за годы своей напряженной работы в профессии.
Сергей Гитман, стр.117 На выставке в «Фениксе» Гитман впервые представил свои фотографии «пластических соответствий» так полно, превратив их в застывший фильм….
Павел Глебов, стр. 119 Серьезное увлечение фотографией –это занятие на уровне языка. Не-владеющий им не в состоянии вполне осознать его смысл.
Михаил Дашевский, стр 165 «Я был чистый технарь. Фотолюбитель. … и поскольку я ярый сторонник непостановочной фотографии, снятой по уколу сердца от жизни, то есть по впечатлению – impression – я назвал то, что я натворил, «документальным импрессионизмом»»…
Николай Драчинский, стр 181 … «то, что казалось грудой бессмысленных снимков, под его руками превращалось в искусно составленную экспозицию, насыщенную эмоциональным образным жизненным материалом».
Артем Житенев, стр.195 …коллекция фотографий, подсмотренных настроений и ситуаций московской повседневности.
Мария Кожанова, стр. 257 Древность приходит в снах, беспокойных, исполненных неги и ожидания несбыточного.
Георгий Колосов, стр. 263 Для него пикториальная фотография становится формой духовного самосовершенствования художника, способом проникновения сквозь видимое к сущности.
Ляля Кузнецова, стр. 304 Для нее фотография давно стала инструментом общения с миром, кажется, ей не приходится выбирать, как снять, а ее камера – продолжение ее мысли, отношения с окружающим космосом.
Сергей Максимишин, стр. 377 Реальность предоставляет художнику (Максимишину) среду, забитую серым и бурым – цветами будней, но он умеет достать из них цвет.
Леван Мамулов, стр. 383 На самом деле, фотография не только техническая и творческая профессия – это профессия этическая.
Георгий Майофис, стр. 363 … в одном из обзоров фотографической жизни Санкт-Петербурга Майофиса назвали пересмешником…
Вячеслав Новожилов, стр. 441 Русский романс …включает множество пронзительных произведений, описывающих реки и леса, перелески и поля. Эти романсы отделаны с изысканностью миниатюр живописных.
Татьяна Плотникова, стр. 471 Герои фотографий Татьяны Плотниковой живут на Земле. Им известен секрет условности времени, когда память о том, что было, означает знание будущего.
Светлана Пожарская, стр. 476 Чмырева: Я не знаю ничего, что создано в последние годы в фотографии о нашем общем прошлом со столь пронзительной интонацией молчаливого вопрошания и глубокой печали.
Николай Рахманов, стр. 508 Пройдут годы, искусственный интеллект начнет конструировать реальность из фотографий прошлого, но видится мне, что Москва ХХ века в фотографиях Николая Николаевича Рахманова останется нетронутой ничьими манипуляциями – уж больно она хороша совершенна сама по себе.
Александр Слюсарев, стр. 557 Он разбрасывал парадоксы и учил думать. Один из самых влиятельных фотографов конца ХХ века.,… Свое направление в конце 90ых годов стал называть «метафизической фотографией».
Вячеслав Тарновецкий, стр. 591 Его фотографии, подобно кинематографу А.Ибрагимова и С.Арановича выразили настроение времени.
Борис Томбак, стр. 607 …Его интересует вода и свет, легкость и текучесть … Для него архитектура – способ воздействия на воображение зрителя — стеклянный мост, уводящий из реальности в страну творчества и фантазии.
Игорь и Ольга Улько стр. 612 …фотографы сняли спортсменов под палящим полуденным солнцем, когда они только что покинули поле состязаний (Анапа)
Валерий Фаминский, стр.621 …только в 1943 году Фаминскому удается получить вместо белого билета (по зрению) красноармейскую книжку и стать фронтовым фоторепортером от Военно-Медицинского музея в Москве.
Яков Халип, стр.639 Выставку (Халипа) стоит посмотреть, во-первых, чтобы погрузиться в атмосферу ярчайшего периода истории русского искусства и насладиться отточенной композицией фотографий.
Ирина Хожаинова, стр.653 Её вселенная – признание в материнской любви и наблюдение фотографа за маленьким человеком, который открывает для себя живой космос.
Валерий Щеколдин, стр. 733 Он снимал в больницах, тюрьмах, колониях, сумасшедших домах, в деревне и в городе, на заводах и в толпе людей. Фотография Щеколдина, трагически вопиющая изнутри, композиционно остается уравновешенной, гармоничной и очень традиционной по форме..
Валера и Наташа Черкашины, стр.682 Черкашиным удалось проявить театральную сторону языка фотографии и современного искусства, сохранив в своих произведениях шарм – piece de grand art — шарм произведения, достойного музея и истории искусства, в котором оно не теряет своей свежести.
Фотоискусство и новое рождение Дагерротипа?
Автор: admin. Рубрика: листая старые фотографические журналы, событие, статьи, Узнай о..., это интересно
В Краснодаре с 14 по 31 октября на Международном фотографическом фестивале PhotoVisa 2021 прошла демонстрация дагерротипов современного русского фотохудожника по имени BAILUN.
Удивительно, что дагерротип, изобретенный в 1839 году — совсем скоро фотография будет праздновать 200 лет с момента изобретения — сегодня снова вызывает интерес. В коллекции на PhotoVisa 2021 было представлено 18 дагерротипов. Арт-директор Международного фестиваля PhotoVisa кандидат искусствоведения Чмырева Ирина Юрьевна провела экскурсию по коллекции и рассказала слушателям о фотохудожнике. http://www.photovisa.ru/
До фотофестиваля в Краснодаре Bailun уже участвовал на фотовыставках дагерротипов в Нью-Йорке и Париже в 2008 году. О Bailun можно узнать немного больше по ссылке https://bailun.livejournal.com
Афиша выставки-коллекции BAILUIN и просмотр его дагерротипов на ФотоВиза 2021
В России первым изобретателем фотографии — что означает, дагерротипа — был Греков Алексей Федорович (1800 –ок.1855), см здесь же на сайте http://chromfoto.ru/e-to-interesno.html Биография Грекова довольно интересна. О нем можно прочитать сегодня книгу из серии «Великие умы России» автора Мария Ромакина. Изд-во Комсомольская правда, 2017, и в Интернете прослушать лекции искусствоведа, историка фотографии Елены Бархатовой «Фотография в России. 1840-1914».
Греков получил образование в Петербурге, во Втором кадетском корпусе, который выпускал инженеров и артиллеристов в офицерском чине для Русской армии. По окончании обучения его оставляют при корпусе, однако он подает прошение об увольнении и переходит на гражданскую службу. Он работает уездным землемером в Костромской губернии, принимает участие в создании губернской типографии и обучается типографскому делу. Вскоре его вместе с семьёй приглашают в Москву в типографию Университета на должность помощника издателя «Московских Ведомостей».
Работая в типографии, Греков параллельно вел различные опыты в металлографии, гальванопластике и в светописи по способу Дагера, но на пластинах меди и латуни, более доступных материалов, и уже в 1840 году в «Московских ведомостях» он сообщил, что ему «после многократных опытов» удалось получить портреты.
Он изготавливал так называемые «дагерротипные снаряды» со всеми необходимыми принадлежностями, которые являлись некоторым прототипом фотокамеры и писал: «Желая вполне передать моим соотечественникам процесс дагерротипа, я вновь прошу каждого купившего и желающего купить снаряд мой отнестись ко мне в случае каких-либо недоразумений; за удовольствие почту несколько раз повторить для него действие снарядом…». В Петербурге он открыл «художественный кабинет» для всех желающих иметь портрет «величиной с табакерку».
Алексей Греков вошел в историю фотографии не только как изобретатель, но и как первый русский фотограф-портретист.
Проводимые исследования и опыты требовали огромных денежных вложений. Начальство типографии насчитало за Грековым долг, который он не смог выплатить. Ни его «снаряды», ни «художественный кабинет» не в состоянии были конкурировать с мастерами, в том числе заграничными, которые довольно быстро осваивали новое изобретение, превращая его в коммерческое предприятие.
После смерти Алексея Федоровича долг типографии продолжала выплачивать его вдова.
Персональная выставка Анатолия Семёнова
Автор: admin. Рубрика: искусство книги, событие, Узнай о..., художественный редактор, это интересно
«Я вернусь… Памяти отца, Алексея Яковлевича Семёнова, 1913-1945»
Название выставки «Я вернусь» звучит как обещание грядущей встречи. Анатолий Алексеевич изобразил себя, нынешним старцем, в галстуке и со звездочкой, как в детстве. Взгляд его, как и семьдесят лет назад, открыт широко. По центру работы – капитель колонны, то ли резной старинной рамы зеркала, то ли двери перехода, за которой – портрет отца, Алексея Яковлевича, молодого, как в 1945-м. Сын нынче в три раза его старше.
Но, как замышлялось изначально, главная тема выставки – тема памяти отца, Алексея Яковлевича Семёнова, лейтенанта Красной армии, и неразрывной связанная с его памятью тема войны, которая унесла жизнь лейтенанта Семёнова, одного из 40 миллионов граждан Советского Союза, военных и гражданских – жертв Великой Отечественной. Это тема войны не закончившейся в 1945-м, не закрытой на засовы, не похороненной окончательно. Та война оставила отголоски в тяготах послевоенного деревенского быта, в ГУЛАГе… Война, завершившись как историческое событие, радиацией своего влияния изменила всю историю России второй половины ХХ века.
Анатолий Семенов. Из цикла «Война». Фотоколлаж 1985-1988. 1996 (с) А.Семенов
Мужики в ватниках, нарисованные Семёновым в период чтения-иллюстрирования Александра Солженицына и Валентина Распутина в 1980-е, и белые вдовьи платки на газетах 1980-х, не говоря уже о коллажах из военных фотографий, с которыми Семёнову приходилось работать для разных издательств, — все это размышления о той войне.
Анатолий Семенов. Правда. 1987-2. Из цикла «Газетография. (с) А.Семенов
Анатолий Алексеевич – именитый книжный график и дизайнер книги, около двадцати лет он был заведующим кафедрой художественно-технического оформления печатной продукции в Московском полиграфическом институте, и это у него учились те современные книжные дизайнеры, к которым фотографы робко стоят в очереди, чтобы им сделали наконец-то приличную книжку…..
Анатолий Семенов. Советская Россия. 1986. Из цикла «Старухи на газетах». 1985-1988.(с) А.Семенов
Анатолий Алексеевич – культурный художник. Он оперирует историей искусства как одним из инструментов, который (в голове) отрезает лишнее, поворачивает в нужном ракурсе… это великое искусство композиции, которое дано не всем, но его можно еще и воспитывать. И свой дар Семёнов соединил с ежедневным воспитанием в себе художника-композитора. У Семёнова девиз всю жизнь, и сейчас тоже: ни дня без «черточки» — а для фотографов перефразируя: ни дня без кадра.
Выставка посвящена памяти отца Анатолия Алексеевича, лейтенанта Красной армии Алексея Яковлевича Семёнова погибшего весной 1945-го. В апреле-мае принято вспоминать Великую Отечественную. Сходите на выставку, где все работы – и рисунки деревенских вдов, запомнившихся с детства, и «ватники» на газетах, и военные коллажи – все не на показ, а потому, что художник не может не рисовать. Каждый день.
Анатолий Семенов. Герои. Нач.из 1980ых. Из портфолио «Перхлор». 1970-1983 (с) А.Семенов
PS И в отдельном зале – открытие Анатолия Алексеевича Семёнова – эксперименты с печатью в технике перхлор – когда полиграфическое изображение под воздействием химии снова переносится на бумагу… У него – композиции в духе поп-арта. Даже не верится, что сделаны они в 1970-х. А для вас – еще одна техника печати, вдруг пригодится.
На выставке представлено более 60 произведений в техниках живописи, графики и коллажа.
Анатолий Алексеевич Семёнов. Родился в 1942 году. Учился в Горьковском художественном училище (ныне – училище в г. Нижний Новгород). В 1967 году окончил Московский государственный полиграфический институт. Член Союза художников СССР с 1978 года. На счету А.А. Семёнова сотни оформленных и подготовленных к печати книг; многие годы он был художником журнала «Творчество», отдельных номеров журналов «ДИ (Декоративное искусство СССР)», «Наше наследие». Педагог, в 1992-2011-м возглавлял кафедру художественно-технического оформления печатной продукции (ХТОПП) Московского государственного полиграфического института.
Работы художника: semenoff.wixsite.com/info
Кураторы выставки: Фёдор А. Семёнов и Ирина Ю. Чмырёва, к.иск. Контактная информация: +7 962 999 1921, +7 916 1952942, semenoff@gmail.com
Михаил Дашевский Фотографическая сага
Автор: admin. Рубрика: искусство книги, о журналистике, статьи, Узнай о..., художественный редактор, это интересно
В Москве вышла в свет книга «Михаил Дашевский. Родное ретро. 1962-2002. Фотографическая сага». Издание сочетает в себе классическую черно-белую фотографию эпохи модернизма и цветные фотографические эксперименты.
Книга отпечатана в типографии в PNB Print в Латвии. ISBN 978-5-6042736-9-2 Русский и английский языки. Художественный редактор И.Ю. Чмырева. Дизайн А. Гвирц. Дополнительную информацию о фотографе и его произведениях можно получить на сайте М.А.Дашевского по ссылке mikhaildashevsky.ru
Михаил Дашевский, родился в 1935 году и всю жизнь живет в Москве. Доктор технических наук. Фотограф-любитель с более чем полувековым стажем. На протяжении пятидесяти лет член фотоклуба «Новатор». Первая выставка состоялась в 1994 году в подмосковном Красногорске, следующая – только в 2002 году в Музее архитектуры им. Щусева в Москве. С тех пор его выставки были представлены в Германии, Польше, Чехии, США, Японии; в России его работы экспонировались в Государственной Третьяковской галерее в Москве, в Музее Москвы, Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге, Художественном музее им. Коваленко в Краснодаре и многих других музеях в разных городах страны. Его произведения вошли в коллекцию «Современная российская фотография», показанную в 2012 году в рамках FotoFest в Хьюстоне, США. Произведения Дашевского хранятся в музеях США, Чехии, России. Автор пяти фотографических альбомов.
Комментарии к снимкам
Ботиночки Ильича.1962. Москва. Стадион в Лужниках. Памятник основателю всего. Футбол века. СССР – Италия. Наши выиграли 2:0 Когда все вывалились наружу и долго обсуждали победу, сгрудившись у подножия памятника, я выходя с яруса и сверху увидел этот «майдан» в композиции с ботиночками, принадлежность которых статуе вождя всеми угадывалась.
Портрет, 1960. Снято в автобусе с расстояния 0,8м напротив. Я минут пять придурялся, якобы у меня заело спуск у аппарата, а сам нажимал и нажимал. Женщина трезво оценила мой «идиотизм» и перестала обращать на меня внимание. Главное в ней – спокойствие достоинства. Я не знаю, как там на самом деле, это и неинтересно. Главное что освещение очень хорошее, фактура сумки, кожа рук, платья, то есть, натюрморт – все на месте, вот и получился, как учил в «Новаторе» нас Игорь Пальмин.
Универсам в стеклах, 1980ые. Снято отражение улицы в стекле магазина. Тут что хорошо — все двоится, накладываются серый и черный, какие-то размывы, люди снаружи, люди внутри… Снималась просто картинка, в которую попадали люди и была выбрана наилучшая. Если вам нравятся отражения и вы выискиваете «странности», а не просто щелкаете в стекло, вам понятно что хотел передать автор То есть нужно испытывать наслаждение от кривых размытых несимметричных линий, от пятен и их равновесия или неравновесия. А иначе снимать такие вещи бессмысленно. Ваш Михаил Дашевский
Была война… и была Победа, Наша Победа!
Автор: admin. Рубрика: листая старые фотографические журналы, о журналистике, очерки, Узнай о..., фотокорреспондент, это интересно
Была война – Великая Отечественная война, которая началась в 1941 году нападением на нашу страну фашистской Германии. И длилась эта страшная война 4 года, и завершилась эта война нашей Победой в 1945 году — 75 лет назад.
Прощай,
позабудь
и не обессудь.
А письма сожги, как мост.
Да будет мужественным
твой путь, да будет он прям
и прост.
Да будет во мгле
для тебя гореть
звездная мишура,
да будет надежда
ладони греть
у твоего костра.
Да будут метели,
снега, дожди
и бешеный рев огня,
да будет удач у тебя впереди
больше, чем у меня.
Да будет могуч и прекрасен
бой,
гремящий в твоей груди.
Я счастлив за тех,
которым с тобой,
может быть,
по пути. Иосиф Бродский
Георгий Коновалов
Советская журналистика оставила нам уникальные фотоматериалы – свидетельства жестоких преступлений по отношению к народам нашей страны. Военными фотокорреспондентами работали и женщины, их было пятеро: Наталья Боде, Ольга Игнатович, Ольга Ландер, Елизавета Микулина, Галина Санько.
О них, мужественных и до сих пор неизвестных секундантах этой человеконенавистнической войны, рассказывает в своих очерках Ирина Юрьевна Чмырева, кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник Российской академии художеств. http://mosmuseum.online/borisiolga#pobednyeakkordy
По материалам ее исследований в Музее Москвы открыта онлайн выставка «Борис и Ольга Игнатович. Два лица войны» (кураторы И. Чмырева, В. Самарин, О. Быдзан) http://mosmuseum.online Одноименная выставка откроется в залах музея после карантина.
Также Вашему вниманию на сайте Музея представлена запись лекции «Женщины фотокорреспонденты Великой Отечественной войны» И.Ю. Чмыревой. (далее…)